Как женщина кончается: как женщина кончается — 25 рекомендаций на Babyblog.ru

Содержание

как женщина кончается — 25 рекомендаций на Babyblog.ru

Типичная для пары обстановка: он на пике, она (в лучшем случае) — где-то в начале пути к оргазму. Чтобы не ранить возлюбленного, женщина умалчивает о своем состоянии. И зря.

Во-первых, ситуацию можно и нужно исправлять. О некоторых методах борьбы с быстрым семяизвержением уже было упомянуто, а как еще бороться с проблемой, когда парень быстро кончает?

Признать, что в вашем союзе появилась задача на двоих: почему муж быстро кончает? И начать искать выход вместе. К сожалению, дамы слишком берегут своих партнеров от психологической травмы «ты меня снова не дождался \ бросил на полпути» и боятся выразить свою неудовлетворенность.

Во-вторых, мужчина должен взять ответственность на себя, и узнать…

Когда быстро кончаю, что делать?

Необходимо понять, что решение этого вопроса имеет много вариантов. Что делать и как быстро не кончать, и что стоит попробовать уже сегодня?

1. Если я слишком быстро кончаю, что попробовать? Изменить ритм дыхания во время коитуса. Равномерный и глубокий темп приводит к тому, что мужчина полностью контролирует процесс. Требуется лишь немного потренироваться.

2. Скоро кончаю, как быть? Чтобы обеспечить постоянный прирост популяции человеческого рода, длительных актов не нужно. Быстрый захват, оплодотворение, и вперед — к новой пещере, осеменять следующую самку. Так было. Стремление вырастить потомство и сохранить семью заставляет мужчин задумываться, о том, как быть, если я быстро кончаю? И тут вовремя включается опция «человек разумный». Мысли, далекие от происходящего в вашей постели, замедляют процесс семяизвержения. Только злоупотреблять методом не стоит: могут возникнуть проблемы с отсутствием либидо.

3. Очень быстро кончаю, что делать? Настоящий мужчина начнет тренировать мышцы промежности. Ежедневно до 30 раз их напряжение и расслабление приведет к тому, что в нужный момент партнер сможет «сдержаться».

4. Как быстро не кончать

? Использовать метод «зажима». При ощущении скорого «финала» сдавите член под головкой на несколько мгновений. Мужчина может доверить это и любимой женщине. Подобный способ прост и эффективен: партнерша получает дополнительное время для получения оргазма, а мужчина может недолго передохнуть.

5. Что делать, чтобы не кончать быстро? Стресс на работе, потеря душевного контакта с женщиной вызывает трудности с механизмом эякуляции. Поддержите организм витаминами, пролонгирующими средствами, используйте анестезирующие вещества, специальными презервативами и попутно восстанавливайте гармонию отношений.

Помните!Стесняться обращения к специалистам с проблемой, когда постоянный партнер или муж быстро кончает, не стоит. Так осмотр, специальные анализы процедуры помогут врачу своевременно выявить и решить проблемы, о которых простой человек может и не догадаться.

Признаки женского оргазма. Как распознать симулянтку

Не каждый половой акт для женщины заканчивается оргазмом. Однако иногда бывает, что

представительницы слабого пола настолько искусно его симулируют, что мужчины об этом даже не догадываются… Для того, чтобы разобраться в данном вопросе, американские ученые недавно провели интересное исследование, в котором постарались пролить свет на проблему причин и признаков симуляции оргазма.

Каковы причины такого поведения? Согласно полученным данным, имитация оргазма во время секса у женщин наблюдается в одном случае из десяти. Сексологи и психологи, проанализировавшие это явление, указывают несколько причин.

Во-первых, для того, чтобы секс скорее закончился. Указанная причина является самой распространенной. Не секрет, что женская сексуальность более уязвима, чем мужская: на женское либидо оказывают сильное влияние психологические факторы, связанные с проблемами на работе, болезнью детей и другие. В такой ситуации она может сымитировать оргазм, ведь именно это является самым простым способом скорее завершить половой акт, который требует сил и совсем не приносит удовольствия.

Во-вторых, ради мужчины. Часто случается, что женщина симулирует удовольствие, так как боится обидеть мужчину своим признанием о том, что она во время секса ничего не чувствует. Или же другая сторона: женщина делает это в награду за все старания партнера. Психологи считают, что подобное поведение пользы не приносит, а только может привести к проблемам в отношениях. Ведь когда-нибудь обман раскроется. К тому же для самой женщины необходимость постоянно скрывать истинное положение вещей способно обернуться психологическим напряжением или даже стрессом.

В-третьих, для того, чтобы не показаться фригидной. Эта распространенная причина, по словам специалистов, в подавляющем большинстве является больше психологической проблемой, зачастую не имеющей физиологических корней — фригидные женщины в чистом виде встречается крайне редко. Такое происходит в случаях, если в прошлом женщине было сделано замечание о ее холодности, которое повлекло за собой ощущение вины за собственную «неполноценность» и, — вместо того, чтобы искать средства и способы, которые помогли бы «встряхнуть» ее чувственность, — имитирует оргазм с целью, чтобы об этом не узнал ее партнер.

По каким критериям можно понять, что женщина имитирует оргазм?

Оргиастические ощущения у женщин носят необычайно разнообразный характер, палитра этих ощущений намного богаче и изощреннее, чем у мужчин. Каждая женщина — индивидуальна и во время оргазма испытывает свои неповторимые чувства. Однако ученым удалось выявить признаки, по которым возможно заподозрить симуляцию оргазма.

Интонации и голос. Если женщина сильная, волевая и у нее твердый характер, то во время оргазма, ее звуковое сопровождение будет напоминать скорее вопли дикой кошки, чем певучие мелодичные стоны. Это происходит благодаря тому, что в момент кульминации диапазон ее голоса способен непроизвольно фантастически расширяться.

Дыхание. Во время женского оргазма происходят такие изменения: сердце бьется чаще и дыхание становится похожим на таковое после стометровой пробежки за очень короткий промежуток времени. Если дыхание ровное и спокойное, как во время сна, с оргазмом не все в порядке.

Телодвижения. Женщина, испытывающая оргазм, на пике возбуждения, часто прикрывает глаза, значительно запрокидывает голову, выгибая шею. У нее наблюдается покраснение лица или появляется легкий румянец. Рот может искривляться, как от боли, зрачки в это время сужены. К тому же, женский оргазм можно ощутить по сокращению мышц влагалища, даже не смотря на то, что длится оно недолго. Если же оргазм достаточно сильный, у женщины происходит судорожное подергивание рук и ног, возможна пульсация внизу живота. Без перечисленных признаков женщина, скорее всего, не чувствует ничего особенного.

Позы. Дело в том, что 70% представительниц слабого пола не способны испытывать оргазм лишь при вагинальном сексе во всех без исключения позах и без дополнительной стимуляции чисто из-за анатомических особенностей.

Поведение после оргазма. Женщина, испытавшая оргазм на самом деле, не вскочит с постели сразу же после кульминации, так как ей физиологически необходимы 5-10 минут для того, чтобы прийти в себя в буквальном смысле этого слова.

Подводя итоги, психологи твердят, что для достижения гармонии в сексуальной жизни, отношения партнеров следует строить на полном доверии. Если у мужчины возникает малейшее подозрение того, что женщина имитирует оргазм, обязательно нужно обсудить это. Наверняка можно совместно найти решение данной проблемы. Главное — захотеть

Источник: «Признаки женского оргазма», медицинская социальная сеть «Новая медицина» http://novmed.net

Где кончается женщина, там начинается плохой мужчина ▷ Socratify.Net

ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ

ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ

Там, где кончается разум, начинается вера.

Аврелий Августин (50+)

Мужчина там, где заканчивается земля. Женщина там, где начинается небо.

Виктор Гюго (100+)

Там, где кончается терпение, начинается выносливость!

Конфуций (100+)

Там, где заканчивается одна история, начинается другая…

Неизвестный автор (1000+)

Мужчина может все, когда женщина в него верит. Женщина может все, когда мужчина ее любит.

Неизвестный автор (1000+)

Необходимо помнить ту границу, где кончается полная достоинства вежливость и где начинается низкопоклонство.

Кодекс чести русского офицера, 1904г. (30+)

Он понял, что она не только близка ему, но что он теперь не знает, где кончается она и начинается он.

Анна Каренина (Лев Николаевич Толстой) (100+)

Однажды вы поймете, что ваше истинное величие начинается там, где заканчивается ваша гордыня.

Аму Мом (50+)

Настоящая любовь начинается там, где ничего не ждешь в замен.

Антуан де Сент-Экзюпери (100+)

Скупость начинается там, где кончается бедность.

Пьер Абеляр (10+)

«Я снимаю много, быстро и как в последний раз» – Огонек № 30 (5575) от 05.08.2019

В мировой прокат вышла картина Клода Лелуша «Лучшие годы жизни» — продолжение всемирно известной «Мужчины и женщины» 1966 года. Еще никому в истории кино не удавалось снять фильм с теми же актерами спустя 53 года. «Огонек» поговорил с Клодом Лелушем о том, что это был за опыт — для него и для истории кино.

Беседовала Татьяна Розенштайн

— Оставим в стороне вполне объяснимые маркетинговые выгоды: многие люди, конечно, будут смотреть ваш новый фильм потому, что первый давно уже стал классикой… Но лично вам чем так дороги герои «Мужчины и женщины», отчего вы возвращаетесь к ним вновь и вновь?.. (в 1986 году на экраны вышел еще один фильм Лелуша «Мужчина и женщина: 20 лет спустя». — «О»).

— Я влюблен в Анн Готье и Жана-Луи Дюрока (так зовут главных персонажей фильма «Мужчина и женщина» 1966 года, роли которых исполняют Анук Эме и Жан-Луи Трентиньян. — «О»). А когда кого-то любишь, всегда хочется знать о том, что происходит с этим человеком. Это как с закадычным другом, с которым хочется встречаться снова и снова… Вот и сейчас мой интерес достиг таких размеров, что я снова вернулся к своим персонажам, а также к актерам, которые сыграли этих героев 53 года назад. Кажется, это первый подобный случай в кино.

«Мужчину и женщину» я, конечно же, считаю фильмом всей своей жизни. С него начались мои признание и успех. Однако и то и другое в свое время стало для меня большим сюрпризом.

Сначала мы взяли «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале в 1966 году, затем «Золотой глобус» и еще примерно 40 других наград, в том числе «Оскаров». Последнее стало самым сюрреалистичным моментом в моей жизни, особенно после всего, что мы пережили во время съемок нашей картины 1966 года.

Мы ведь тогда работали без ассистентов, сами монтировали и носили оборудование. Я был сценаристом, режиссером, продюсером и оператором в одном лице. Актеры сами делали себе макияж. Наш стилист одновременно укладывал волосы и отвечал за костюмы. Бюджет у картины был весьма ограниченным. Поэтому, когда мы оказались на церемонии вручения «Оскаров», это казалось каким-то волшебством. Я до сих пор помню тот вечер и как я поднимался по ступеням на сцену, и особенно — когда во время объявления нашей картины весь зал поднялся. Голливуд тогда аплодировал французскому кино стоя.

— Вы правы, мы возвращаемся к старым друзьям, но во время таких встреч мы часто замечаем, что наши друзья сильно изменились… И после таких встреч наступает разочарование. Как было у вас?

— Вы правы. В сущности, любое кино посвящено воспоминаниям, а этот фильм, можно сказать, целиком посвящен им… Воспоминания, конечно, важны, но одновременно они означают, что ты живешь прошлым, а не настоящим… Мне хотелось, конечно, избежать этого чувства в кино. Хотя, с другой стороны, от них никуда не деться. Мне повезло, что я когда-то встретил Анук (Эме. — «О») и Жана-Луи (Трентиньяна. — «О»). Когда я встретил их вновь, я убедился, что внутренне они мало изменились — они так же подшучивали друг над другом, как делали это много лет назад. Тогда я сразу прямо предложил им: «Давайте снимем еще один фильм про ваших героев». Анук никогда не могла мне отказать, но Жан-Луи поначалу испугался: «Зачем? Кому это нужно?» Я начал его успокаивать: «Если не понравится результат, мы можем просто не выпускать картину». Но когда эти двое увидели себя на экране — в тот момент, когда их герои вновь встречаются, — у обоих стояли на глазах слезы. И они в один голос заявили, что хотят выхода этой картины. Идея нового фильма пришла ко мне, как и все другие, из жизни. С возрастом я начал задаваться вопросом: «Что произойдет, если потерять… свои воспоминания?..» К этому вопросу меня подтолкнул один очень личный эпизод из моей жизни.

Я был близок с актрисой Анни Жирардо, нас связывала многолетняя дружба и много совместных воспоминаний. Но в конце жизни у нее обнаружилась болезнь Альцгеймера. Единственным, кого она иногда узнавала, был я. Ее настроения часто менялись; иногда я мог зайти к ней, разложить подарки — и она начинала благодарить и радоваться, как ребенок. А несколько мгновений спустя она неожиданно спрашивала: «Кто вы и что вы здесь делаете?» Такие моменты навсегда остались в моей памяти. Мне хотелось смеяться от радости в те мгновения, когда она меня узнавала, и плакать от отчаяния, когда передо мной сидел человек, потерявший память. Эти эмоции я и описал в своем третьем фильме про «Мужчину и женщину». Я представил себе, что герой Жана-Луи Трентиньяна потерял память. Но, несмотря на все, что с ним в его жизни произошло, он помнит из всей своей жизни одну-единственную женщину, которую когда-то любил. Герои моих картин напоминают людей, которых я знал в реальной жизни. Однако пятьдесят лет назад у меня еще не было такого опыта. Тогда толчком к съемкам «Мужчины и женщины» послужил образ женщины с собакой, которых я однажды ранним утром встретил на Довильском пляже в Нормандии. Этот образ не выходил у меня из головы. Помню, как после этой встречи я поспешил на рассвете в Париж, чтобы сохранить это воспоминание, а также создать много новых других. Нынешний фильм продолжает историю, которая произошла в 1966 году. Я исхожу из того, что история, которую я рассказал тогда, должна была оставить сильный след в душе каждого из них. И первый, и нынешний фильмы — это все на самом деле размышления о следах, которые оставляют наши встречи в каждом из нас. В первой картине Анн посылает Жану-Луи телеграмму с текстом: «Я люблю тебя». В конечном итоге эти слова переворачивают их жизни. Все начинается с того необыкновенного момента, когда у женщины хватает смелости первой сказать это мужчине. Самое сложное в жизни — признание, но, как только это происходит, жизнь мгновенно приобретает смысл. Внезапно вы чувствуете, что не зря родились на свет, что все страдания и слезы стоят трех простых слов: «Я люблю тебя». Свои фильмы я строю на этой идее. Кино способно делать чужие воспоминания нашими собственными. С того момента, как мы посмотрели фильм, они также принадлежат нам, и мы как будто сами пережили этот роман. Теперь «я люблю тебя» из «Мужчины и женщины» принадлежит всему миру.

— Вы говорите, что все ваши герои — реальные люди. Были ли вы знакомы с гонщиком, который стал прообразом вашего героя — того самого, который поехал наперегонки с поездом, чтобы успеть на встречу с любимой?..

— Действительно, сегодня это выглядит глупо, не так ли?.. Может ли себе представить такой поступок поколение, которое выросло в эпоху интернета?.. На самом деле этим гонщиком был я сам. Я терпеть не могу опаздывать на встречи. Потому что пунктуальность — это уважение к другим. Не опаздывая, мы сигнализируем людям, что мы ждем с ними встречи и рады их видеть. И однажды мне пришлось рискнуть жизнью, чтобы вовремя прийти на свидание. Это то, что эпоха интернета убила, на мой взгляд, — романтические моменты. Поэтому, когда я снимал «Мужчину и женщину», я одновременно чувствовал гордость и стыд.

Мне было стыдно за то, что я показал на экране безответственное и легкомысленное вождение автомобиля. Нельзя рисковать своей жизнью и жизнью других людей, даже если ты гонщик и любишь скорость. Но одновременно я испытываю гордость за свою картину, потому что в ней мне удалось разрушить многие стереотипы о жизни, любви, мужчине и женщине. Мой герой Дюрок часто произносит сокровенные мысли вслух. Я, как мужчина, знаю, как иногда нам сложно признаться в чем-то таком. В какой-то степени этот фильм может служить метафорой того, чем может гордиться человек и чего он должен стыдиться. Успешный фильм всегда похож на великую историю любви. Всегда трудно объяснить, почему мы любим кого-то. Но еще труднее понять, почему все заканчивается. Когда любовь плохо заканчивается, мы ищем причины неудачи, но в случае с «Мужчиной и женщиной» я так и не нашел никаких причин.

— Как, по-вашему, изменилось кино за прошедшие пятьдесят лет? Я, конечно, не имею в виду технический прогресс, это как раз легко предположить…

— Когда я снял «Мужчину и женщину», мне было двадцать шесть лет. Анук и Жан-Луи уже тогда были звездами: Анук была известна своими работами у Федерико Феллини, а Жан-Луи — у Роже Вадима. Я работал над своей картиной так, как будто она была последней. Когда вы делаете что-то в последний раз, вы отдаете все, что у вас есть, так как вам нечего терять. Кстати, она и могла стать моей последней. Тогда я написал тридцать страниц сценария, но не нашел ни одного продюсера, который желал бы поддержать меня. В то время начали выходить первые фильмы о Джеймсе Бонде, и это был единственный сюжет, который тогда хотели поддерживать продюсеры. Поэтому я потерял всякую надежду, влез в долги и решил сам финансировать фильм. Я знал, что, если фильм потерпит неудачу, мне придется поменять профессию. Мой подход к съемкам с тех пор совсем не изменился.

Я снимаю много, быстро и делаю это словно в последний раз. Нынешнюю картину мы сняли за тринадцать дней. Я снова написал очень короткий сценарий, даже еще короче, чем пятьдесят лет назад, около пятнадцати страниц, и по ходу съемок продолжал добавлять некоторые сцены. Обычно я предпочитаю объяснять актерам основную идею картины, а во время съемок подсказываю строки из диалогов. Но бывают моменты, когда я оставляю их просто играть. Как пятьдесят лет назад, так и сейчас, у нас не было никаких репетиций. Наша команда встретилась, как и много лет назад, в Нормандии, и мы начали снимать первую сцену. Это была сцена в магазине с детьми, теми самыми, которые были малышами в первом фильме. Знаете, этот фильм важен не своими смыслами или диалогами, а эмоциями. По-моему, актеры не должны пытаться что-либо анализировать. Им просто нужно жить в настоящем моменте, как в реальной жизни. Мой кинематограф об этом. У меня нет сцен, а есть жизненные ситуации, те самые, свидетелем которых я был сам. Просто позднее я помещаю в них других персонажей и даю им шанс жить и выжить. Самым важным в кинематографе я считаю «ощущение удивления». Объяснения и ненужная рационализация лишь усложняют и искажают и кино, и саму жизнь. В современном кино существенно изменились лишь технологии. В этот раз мне повезло носить более легкую камеру, например, чем много лет назад. Сегодня техника во многом облегчила жизнь режиссера и актеров, хотя одно осталось неизменным — мы все так же стоим за и перед кинокамерой.

— Картина «Мужчина и женщина» запомнилась в том числе и благодаря музыкальному оформлению, которое вы повторяете в своей нынешней картине…

— Автора звуковой дорожки, Франсиса Лея, с нами больше нет. Его музыка, как и Анук Эме или Жан-Луи Трентиньян, также является одним из важных героев моей картины. Франсис имел особый дар обращения к зрителю, если вспоминать его знаменитые произведения, написанные для фильмов «История любви», «Пассажир дождя» и, конечно же, для «Мужчины и женщины». По-моему, музыка — язык бога. Как иначе можно объяснить выражение иных лиц во время музыкального концерта?.. Кажется, словно они находятся на небесах. Музыка связана с бессмертием, поэтому она всегда звучит в фильме в тот момент, когда мысль нельзя выразить словом, когда смертный человек пытается приблизиться к вечному.

Музыка приходит в тот момент, когда кончается наше сознание. Это послание надежды, которое заставляет нас принимать невозможные и необъяснимые вещи. Где бы я ни был, когда бы я ни почувствовал себя плохо — я в первую очередь лечу себя музыкой. Если это не помогает, тогда уже прибегаю к антибиотикам. Музыка входит в мой фильм, когда персонажи слишком серьезны или отяжелены мыслями. Музыка — особый персонаж. Как бы это объяснить… вот возникает ситуация, в которой моему герою нужна поддержка, и… я прошу музыку войти. Кино без музыки было бы слишком рациональным, а я думаю, что человек по своей природе — существо иррациональное. А музыка — это иррациональная часть нашей жизни, которая позволяет сердцам биться немного сильнее.

— Ваше творчество приходится на период «новой волны» во французском кинематографе. Считаете ли вы себя представителем этого направления?

— Мне всегда говорили, что я сильно отличаюсь от той толпы французских критиков-кинематографистов… В отличие от них я любил рано встать, например… Я занимался бегом, не пил и не курил. Все это было непонятно рядовому французу, тем более французскому кинематографисту. Поэтому, несмотря на мои прекрасные отношения с режиссерами «новой волны», они всегда считали меня странноватым типом. Однако кое-что меня с ними и объединяло. Мое кино всегда было полной противоположностью моей реальной жизни. Я снимал очень инстинктивно, спонтанно и нерационально. Сам себя я считаю режиссером-любителем, потому что съемки фильмов — это слишком красивое и радостное занятие, чтобы называть его работой. Я снял 49 фильмов — это значит, что я 49 раз побывал в отпуске. Каждый раз я выбирал новый пункт назначения и пробовал новые вещи, включая новую технику. Даже сегодня я не потерял былого интереса и мотивации.

Недавно я снял свой 50-й фильм на мобильный телефон, фильм выйдет в конце года во Франции. Но, когда я оглядываюсь назад и смотрю на то, чего мне удалось достичь в своей жизни, самым большим моим достижением я считаю то, что я всегда проживал свою жизнь как свободный человек. После успеха «Мужчины и женщины» я начал получать невероятные предложения от американских киностудий. У меня была бы возможность снимать картины с Марлоном Брандо, который уже сам по себе был символом кино. Но со временем я понял, что на самом деле эти студии предлагали мне стать их пленником и эта позиция полностью лишена творческой свободы. Количество диалогов и крупных планов для того или иного актера фактически заранее оговаривалось еще до съемок. Это не то, что я называю кино, поэтому я вежливо отклонял все предложения. Я всегда жаждал свободы, как человек и как кинематографист, отказываясь от проектов, о которых мечтали другие. Моим сценаристом была сама жизнь, единственно правдивый и лучший источник из всех, которые я знаю. Все мои герои — живые люди и взяты из реальной жизни. Я никогда не чувствовал себя частью ни «новой волны», ни какого-либо другого направления. Единственное, что для меня имеет значение, — это фильм и то, что он значит в нашем обществе. А мои фильмы всегда были адаптацией моей собственной реальности. Когда я был богатым, я снимал про богатых, когда оказывался бедняком, моими героями становились бедные. Но самое лучшее во всем этом: несмотря на жизненные обстоятельства, я всегда был свободен. Я — свободный режиссер, не представляющий никаких движений и тенденций, а лишь самого себя.

Тихое убийство. Чем кончается глумление над слабыми — Мурманский вестник

Истязатель

Когда 1 марта прошлого года на подстанции скорой одного из городов нашей области прозвучал вызов — мужчина, ножевые ранения, — доктора только руками развели: вроде до 8 Марта еще неделя, а граждане уже празднуют. Однако вызывала женщина тихим спокойным голосом. Без крика и плача, обычного в подобной ситуации.

Медики прибыли быстро. Увидели обычную квартиру, в комнате на кровати мужчина без признаков жизни в одних трусах. На груди и животе свежие раны.

— Поздно, — сказал после осмотра доктор. — Умер.

И сел к столу заполнять необходимые документы. Хозяйка, Марина Заботкина*, стояла рядом — тихая и безучастная.

— Кто его так? — спросил врач.

— Я, — ответила женщина.

Доктор удивленно смерил ее взглядом. Маленького роста, худенькая. А покойник на постели был под два метра и никак не меньше ста килограммов.

— А как вы смогли? — изумился медик. — Он вон какой здоровенный. И почему за нож взялись?

Она пожала плечами:

— Бил он меня, — обронила после паузы. — Пил и бил. Сильно. Теперь больше не тронет.

Что интересно, соседи на этот раз особого скандала в «нехорошей квартире» номер 15 не слышали. Хотя не раз просыпались за последние годы от громового стука в ее дверь в ночь-полночь. Эту дверь бывший сожитель Марины Петр и вышибал, когда она была деревянной, и ногами в нее лупил, когда старший сын хозяйки, Сергей, поставил стальную. Да так, что грохот по всему подъезду. Дверь сын ставил специально, чтобы маму от визитов ее бывшего защитить. Но помогла она не очень. Мать сама открывала дверь мучителю, потому что страшно боялась его. Он истязал ее на протяжении нескольких лет, и, даже формально расставшись с ним, женщина боялась, что придет и изобьет.

Почти сразу после скорой прибыла полиция. Оперативники тоже поразились спокойному виду женщины. Причем совершенно трезвой. Не кричала, не причитала, не пыталась скрыть или замыть орудие убийства — кухонный нож с лезвием около 20 сантиметров. О покойнике сказала лаконично:

— Наконец-то он от меня отстал.

Соседи, повторюсь, скандала не слышали. Такое вышло тихое убийство.

Пил да бил

Обычная история. Жила-была женщина Марина. С одним мужем развелась: пил и бил. Поженились по молодой страсти, когда обоим было чуть за 20. Потом очень быстро родился сынишка, а уж затем стали узнавать друг друга, притираться. Но притереться не получилось: молодой супруг любил принять на грудь, выпив, становился агрессивным, распускал руки. Пришлось расстаться.

Вышла замуж во второй раз, родила еще одного сына. Но вскоре муж умер от неизлечимой болезни. Вот и осталась вдовой с двумя ребятишками. Но жили нормально. Как все. Пекли пироги на Новый год, на 8 Марта ребята рисовали маме неумелые акварельки, писали поздравления с ошибками, по выходным ходили в кино на утренние дешевые сеансы и даже выбирались иной раз летом на море, в какую-нибудь Архипо-Осиповку. Хотя с деньгами был напряг, конечно. Сильно баловать ребят мама не могла. Мальчишки, понятно, что на них все горит.

А потом в жизни их семьи возник мамин сожитель — дядя Петя.

Высокий, медвежьего телосложения — он казался ребятишкам очень сильным и всемогущим. Пришел первый раз на Новый год, принес торт, конфеты, подарки. Но хорошие дни быстро закончились. Обычная история: трезвым мужчина был хоть куда — и на работе маме поможет (Марина работала санитаркой в больнице), и по дому все, что надо, прибьет, починит. Но беда в том, что трезвым-то он бывал очень редко, считанные дни. А пьяным ему под руку было лучше не попадаться. Рука у него была тяжелая. А Марина только плакала на кухне, пока он в пьяном отрубе храпел в спальне.

— Мама, пусть он от нас уйдет! — теребили ее ребята. — Не прощай его!

— Не прощу, — соглашалась она. — Никогда больше не прощу! Выгоню.

Но прощала. Он просыпался, падал перед ней на колени, говорил красивые слова, что любит, что без нее пропадет, что она свет в окошке, единственная его надежда. Что он практически сирота, вот мать с сестрой уехали жить в среднюю полосу и не звонят даже, жив или сгинул?

Марина как-то раздобыла телефон его матери. И позвонила сама. Спросила, почему родные совсем не беспокоятся о сыне и брате, почему хотя бы не позвонят ему? В ответ пожилая женщина на том конце трубки тяжело вздохнула.

— Да куда ж ему звонить? — спросила надтреснутым голосом. — Мы и номера-то его не знаем. Он же по пьянке телефоны теряет постоянно. Пока жил с прежней женой, Тамарой, звонили. Она его от пьянки кодировала не раз, мы все надеялись, что образумится. А его только на месяц самое большее хватало и опять срывался. А потом они развелись.

— Почему? — спросила Марина, уже зная ответ.

— А то вы не знаете? — удивилась мать Петра. — Пил да бил, вот и весь сказ. Да и бил-то все по голове. За волосы таскал, Тамара их потом клоками с расчески снимала. Пинал. Вразумлял так, воспитывал. С вами по-другому?

— До свидания, — попрощалась Марина. Сказать ей было больше нечего. С манерой сожителя бить в основном по голове и таскать за волосы она была хорошо знакома. Только лицо старалась прикрыть, но синяки все равно появлялись. Пока она не собралась с силами и не выставила буйного сожителя с помощью участкового за порог.

В ходе расследования уголовного дела в отношении убийства Петра Прыгунова его матери было разъяснено право на ознакомление с постановлениями о назначении судебных экспертиз, с заключениями экспертов. Однако она делать это не пожелала. Гражданский иск о причинении ей морального вреда также заявлять не стала.

Ее воскресенье

В ту ночь, 1 марта прошлого года, Марина проснулась от сильного стука в дверь. «Петр!» — эта догадка прошибла женщину холодным потом. Пока стук не превратился в грохот и не разбудил всех соседей, она поспешила открыть.

Совершенно пьяный, весь грязный, как будто в канаву падал, мужчина ввалился в дверь и молча протопал в ванную. Там сбросил с себя всю одежду на пол и в один трусах прошествовал мимо хозяйки квартиры, бросив до дороге короткое: «Состирни там!» Рухнул на постель в спальне и захрапел.

А женщина пошла в кухню, села на табуретку у окошка и закурила.

«Это никогда не кончится», — подумала обреченно. Но вызывать полицию, чтобы выдворить пьяницу за порог, не решилась. Просто представила, как всполошатся соседи, если в этот тихий предрассветный час, в воскресенье, когда люди хотят подольше поспать, весь подъезд огласится пьяным ревом ее бывшего и грохотом его выдворения. Тем более что его же все равно потом отпустят, и он долго будет колотиться в стальную дверь, а потом грохнется тут же, у порога, и уснет на коврике. И хорошо, если в беспамятстве не загадит все вокруг…

После того как она его выставила несколько лет назад, не было месяца, чтобы он не появлялся на пороге. Приходил уверенно, как к себе домой. Подхарчиться, постираться, принять душ, «занять» без отдачи у Марины денег. Ну и, вынув из кармана заначенный шкалик дешевой зимбуры, поправить здоровье, а потом сжать кулаки, чтобы вразумить и воспитнуть.

Несколько раз Марине пришлось обращаться с заявлениями в полицию на побои, которые он наносил, что он угрожает ей убийством. Как-то раз он украл у нее зарплатную карточку и снял с нее все деньги. Однажды сломал ей руку, и дело дошло до суда. Но на суде он говорил такие проникновенные слова и так слезно просил у нее извинения, что женщина простила его прямо там. Вот этого ее уже взрослые дети простить ей долго не могли. Оба сына уже жили отдельно: старший снимал квартиру, младший учился в областном центре, жил в общежитии.

В то воскресенье, пока он спал, женщина сбегала за пивом, приготовила обед. Чтобы встал, поел, опохмелился и ушел с богом. И не бил ее! Марина хотела только одного — тишины и спокойствия. Добрая, терпеливая, мягкая — так говорили о ней допрошенные следователем соседи и сыновья.

Однако по-хорошему он не ушел. Проснулся, выпил все пиво, и, взяв у женщины деньги на водку, отправился в магазин. Вернулся — и началось такое, что она вынести не смогла.

Петр, выпив всю бутылку, начал куражиться и махать кулаками. А потом сбросил с себя всю одежду и явился к ней почти голым. Он захотел любви. Да не простого интима… А так как женщина не собиралась отвечать ему взаимностью, то без всяких уговоров схватил ее за волосы и принялся таскать по кухне, то и дело, тыкая лицом в крышки кастрюль на плите, так что на них остались вмятины. Потом стал принуждать ее к «любви» все более настойчиво. Она мотала головой, пытаясь освободиться, хотела одного — прекратить все это.

— Не хочешь, сука? — хрипел он. — Ах ты шалава. Да я тебя сейчас здесь прибью, покалечу!

«В какой-то момент она стала держаться за обеденный стол, чтобы не упасть, но Прыгунов был сильнее, и она упала на пол, и двумя руками уронила все, что находилось на столе, включая столовые приборы и тарелки, среди которых был кухонный нож с рукояткой черного цвета, — говорится в уголовном деле. — Ей было страшно и очень больно, тот с силой тянул ее за волосы, при этом она не могла ничего сделать. Вырваться или поднять голову она не могла, так как тот наклонил ее за голову вниз, а потом правой рукой схватил за область шеи и начал душить. Она понимала, что он не остановится, поэтому решила отбиться от него любым доступным предметом. Правой рукой на полу она нащупала кухонный нож и стала наносить удары в область грудной клетки и живота Прыгунова».

Вот только тут он оставил ее в покое. Пошел в спальню и лег на кровать. Умер, считают эксперты, через 10-20 минут.

Полгода ограничения свободы

Знакомясь с подобными делами, думаешь: в чем истоки такого, традиционного кстати, поведения пьяниц с близкими? Откуда этот самозабвенный диктат, жажда властвовать, издеваться, унижать, топтать человека? Психологи поясняют: агрессия закономерна. Как бы низко ни пал пьяница, интуитивно он все-таки сознает свою никчемность, глубину той пропасти, в которой оказался. А потому особое, извращенное удовлетворение находит именно в унижении близких людей, которые, как он вполне понимает, куда выше его нравственно и социально. Такой вот способ самоутверждения.

На днях состоялся суд в отношении гражданки Заботкиной М. И., обвиняемой в совершении убийства при превышении пределов необходимой обороны. Следствием собрана достаточная доказательственная база, в том числе результаты ряда судебных экспертиз. Уголовное дело с утвержденным прокурором обвинительным заключением было направлено в суд для рассмотрения по существу. В качестве смягчающего обстоятельства названы противоправность и аморальность поведения потерпевшего, что стало поводом для происшедшего, а также явка с повинной Заботкиной М. И. и активное способствование с ее стороны раскрытию и расследованию преступления.

Женщине назначено наказание — ограничение свободы на полгода с установлением ограничений. Приговор вступил в законную силу.

_____________

*Все имена и фамилии изменены.

что должна знать каждая женщина в 30, 40 и 50 лет ?

Настроение и самочувствие каждой женщины во многом зависят от благополучного функционирования её репродуктивной (половой) системы.

Циклические изменения в женском организме происходят на протяжении десятилетий, и в каждом возрастном периоде есть свои подводные камни. Важно уметь вовремя распознавать настораживающие симптомы, чтобы предупредить более серьёзные последствия для здоровья.

Любые нарушения менструального цикла – это не болезнь, а звонок, который напоминает женщине о том, что пришло время прислушаться к сигналам своего организма.

Важно знать! Характер менструаций индивидуален для каждой женщины. В норме он меняется на протяжении жизни женщины в ответ на изменения в организме, возраст и состояние здоровья.

Возраст 30 лет

Менструальный цикл к 30-ти годам у большинства молодых женщин обычно устоявшийся и предсказуемый.  Репродуктивная функция в расцвете.

Изменения характера месячных возможны при смене оральных контрацептивов.

Когда возникает аменорея – отсутствие менструаций в течение нескольких недель или месяцев, то визит к доктору необходим. Если женщина не беременна и не кормит грудью в этот период, исчезнувшие месячные могут быть симптомом различных заболеваний: от воспаления придатков матки до дисбаланса гормонов. Сильный стресс, модная диета, и даже простая смена часовых поясов способны провоцировать аменорею.

Болезненные месячные (альгодисменорея) встречаются у молодых женщин до первых родов. Это неприятное состояние досаждает женщине при воспалительных заболеваниях половой сферы, эндометриозе, фиброме матки и даже внутриматочной контрацепции.

Маточные кровотечения могут маскироваться под обильные месячные. Если средства гигиены приходится менять каждые 1-2 часа, или чаще, то стоит бить тревогу, но без паники. В более тяжёлых случаях кровотечение становится неконтролируемым и опасным. Необходима срочная медицинская помощь. Причины: заболевания матки, яичников, гормональный дисбаланс, приём лекарственных препаратов и болезни, не связанные с репродуктивными органами.

 Возраст 40 лет

В 40 лет, как известно, жизнь только начинается. Во многих смыслах это, действительно, так. С развитием репродуктивных технологий женщины могут впервые стать мамой только после сорока – сорока пяти лет.

Слово «менопауза» для наших современниц – это только слово. Но природа берёт своё: перестройка в организме начинается за несколько лет до того, как женщина вступит в новый возрастной период.  Он ознаменует собой окончание репродуктивной функции.

Между 40 и 50-ю годами яичники производят всё меньше эстрогенов. Начинается пременопауза, когда менструальные проблемы неизбежны. Уже за 8-10 лет до наступления менопаузы могут начинаться изменения в менструальном цикле из-за постепенного угасания этой функции. 

Месячные периодически начинают давать сбои: у одних они скудные и нерегулярные, а у других становятся намного обильнее, при этом сам цикл может укорачиваться. Иногда месячные так и не приходят в ожидаемый период.

Кисты, миомы, хронические воспалительные заболевания половой сферы и эндокринные проблемы в организме, диеты, а не только возрастные изменения, сказываются на характере менструаций после 40 лет.

Что требует повышенного внимания? Кровянистые выделения в промежутке между двумя циклами, удлинение месячных более 7 дней. Миома матки – частое заболевание в этом возрасте. Длительные выделения, даже если они скудные, дискомфорт внизу живота должны насторожить женщину. Обследование не нужно откладывать.

И просто отсутствие месячных в этот переходный возрастной период тоже требует обследований у врача. Некоторые женщины в возрасте 40+ сталкиваются с такой неожиданностью, как незапланированная беременность, которая была принята за начинающийся климакс.

Возраст 50 лет

К этому возрасту, если женщина ещё не вошла в период менопаузы, наступают физиологические изменения менструального цикла. Промежутки между месячными становятся более длительными, до полного исчезновения менструаций. Если же менструации у женщины отсутствовали на протяжении года и более, а потом возобновились, то это может быть тревожным симптомом.

У некоторых женщин старше 50-55-ти лет продолжается регулярный цикл. Высокий уровень гормонов даёт энергию и активность. Поздний климакс защищает женщин от заболеваний сердца, но из-за повышенного уровня гормонов, стоит регулярно проходить обследования у гинеколога и маммолога.

Практически каждая женщина сталкивается с тем или иным нарушением менструального цикла. Женская половая сфера восприимчива и чутка, как и сама женщина.

Не всегда проблемы с менструацией вызваны заболеванием, ведь это могут быть и просто высокие нагрузки в тренажёрном зале, и модная диета, и эмоциональное потрясение и долгожданная беременность.

Валеолог отделения профилактики М. Верещагина

 

Художницы-феминистки из России и Центральной Азии сталкиваются с травлей, угрозами и преследованиями

11.03.2021

Facebook

Twitter

Вконтакте

Творчество художниц-феминисток становится предметом разбирательства разных сил – агрессивных женоненавистников, конъюнктурных политиков, национальных активистов, религиозных деятелей, уголовного суда, и оценивается оно этими знатоками искусства как (нужное подчеркнуть) «разврат – непристойность – порнография – издевательство над нашей национальной культурой / традиционными ценностями – оскорбление национальных / религиозных / прочих «скрепных» чувств». Следствием внимания столь неравнодушных зрителей становятся разнообразные же преследования женщин-художниц, от травли в соцсетях и полоскания в СМИ до уголовных обвинений и реальных угроз физического насилия.

Правозащитные организации России и мира просят генпрокурора РФ прекратить преследование художницы и активистки Юлии Цветковой за бодипозитивные «художественные изображения женской анатомии, посвящённые прямо заявленной цели восхваления красоты женского тела». Тот очевидный факт, что «У живых женщин есть …» менструации, волосы на теле, седина и т.д. (так подписывала свои рисунки Цветкова и так называлась выставка других художниц в ее поддержку, организованная Катрин Ненашевой , недавно снова задержанной), настолько оскорбляет российскую репрессивную систему, что Юлии Цветковой грозит уголовный срок до 6 лет за «порнографию». «И откуда людям, которые преследуют Цветкову, знать, что изображения вагины давно висят в музеях? Значит, надо просвещать людей, устраивать виртуальные выставки, лекции», – говорит художница Айдан Салахова, запустившая в 2020 году флэшмоб в поддержку Юлии Цветковой. Действительно, откуда?..

Из проекта Юлии Цветковой «Женщина не кукла»

Неприятие частью аудитории картин художницы из Таджикистана Марифат Давлатовой было связано не только с обнаженностью моделей – агрессивно реагировали, главным образом, из-за национального колорита ее картин: «В августе 2018 года у меня была выставка в Душанбе, которая была посвящена женщинам. Я хотела показать красоту женского тела, женской души как протест против уличных домогательств, насилия, стереотипов. Я изобразила женщин в национальных костюмах. Была положительная реакция, но и негативная критика в ключе «эта девушка больная, она замуж не вышла и бесится, как родители позволили ей», «такое в нашем обществе нельзя творить, девушки не могут так делать». Были и словесные угрозы (что меня надо сжечь и повесить) – в том числе от женщин, и вполне реальные – на улице несколько раз кидали камнями, когда узнавали меня. Одна из основных претензий ко мне была, что я изображаю реальных женщин, «это же наши сестры, дочери, будущие матери, ты их опозорила».

Работа Марифат Давлатовой

Художница из Уфы Алён Савельева тоже подверглась травле, которая из соцсетей грозила выйти в «реал», за то, что она «изобразила различных представителей общества, в том числе сексуальных меньшинств, в национальных костюмах Башкирии». По словам художницы, она хотела всего-навсего показать средствами искусства, что «мой башкирский народ такой же, как все остальные народы, и жизнь у нас, как я думала, ничем не отличается от мирового сообщества». Но искусство кончилось довольно быстро, и задышали почва и судьба. Хотя многие зрители поддержали художницу, некоторых шокировало изображение «голого тела башкирских мужчин и женщин», и в ходе бурной дискуссии (где участвовали в том числе национальные активисты, члены Общественной палаты, представители политических партий и даже глава республики) звучали обвинения не в «анатомии с порнографией», как в случае Цветковой, а в «издевательстве над башкирской культурой», поскольку анатомия изображенных мужчин и женщин была прикрыта «элементами национальной одежды», особенно чувствительной аудитория оказалась к изображениям характерных лисьих шапок .

Ален Савельева «Мне жаль того, кому не пел курай»

Эта история заставляет вспомнить другую – но тоже о шапках и женщинах. В прошлом году женский марш 8 марта в столице Кыргызстана Бишкеке был сорван – при бездействии, а точнее, содействии милиции – местным аналогом российских казаков и SERBовцев, активистами «Кырк чоро» в ак-калпаках – национальном кыргызском мужском головном уборе. «Иду туда и вижу, как в нас летят камни, и бегут эти парни в калпаках» — рассказывает художница Татьяна Зеленская, участница марша. Она выразила свое ощущение – удушья от несправедливости — в горьком и выразительном автопортрете: ее ведут милиционеры, на заднем плане мужчины в ак-калпаках уничтожают плакаты и нападают на женщин. Всемирный флэшмоб против насилия над женщинами, который в других странах 8 марта прошел на улицах и площадях, более 70 задержанных участниц бишкекского марша провели в стенах РОВД. Действиями агрессивных противников женского равноправия ак-калпак из позитивного символа культуры кыргызского народа превращается в символ патриархального принуждения, подавления женщин. Праздничный День Ак калпака, официально введенный постановлением парламента Кыргызстана в 2016 году «в целях сохранения значимости национального головного убора», отмечается 5 марта – и даже по времени он оказался противопоставлен дню борьбы за права женщин. В этом году он с прошел на площади Ала-тоо в Бишкеке, а вот женский марш 8 марта опять не согласовали – сославшись на пандемию, которая празднику мужского головного убора отнюдь не помешала.

Художница Татьяна Зеленская

В 2018 году АДЦ «Мемориал» обратил внимание Комитета ООН по ликвидации расовой дискриминации на то, как элементы национальной одежды с излишним рвением наделяют «святостью» и иногда навязывают (в частности, в 2018 году парламентом Кыргызстана на общественное обсуждение был вынесен законопроект «О придании национальному головному убору Ак калпак статуса культурного символа» с такими пунктами, как «Порядок ношения Ак калпака определяется Правительством Кыргызской Республики»; «Не допускается использование Ак калпака не по прямому назначению»; предлагалось ввести его обязательное ношение мужчинами – государственными служащими, за «надругательство» над ним предлагалось привлекать к ответственности). При этом в Кыргызстане национальная одежда и так популярна – многие с удовольствием и по собственной воле ее носят, и отмеченные правозащитниками случаи ее навязывания вызывают отторжение (например, в Ошской области, где большой процент населения составляют узбеки, начальство обязывало школьных учителей носить в рабочее время одежду с национальными кыргызскими элементами).

«Мужское государство», как в лице одноименной группы женоненавистников, так и в других физ- и юрлицах, чувствует полную поддержку государства обыкновенного, а иногда кажется, что оно действует по заказу и уж точно при попустительстве последнего, как в случае марша 8 марта в Бишкеке или угроз в адрес художницы и активистки Дарьи Серенко, инициировавшей «Цепь солидарности» с Юлией Навальной и политзаключенными-женщинами в ходе недавних протестов.

Цепь солидарности с беларусами у посольства РБ в Москве, август 2020 г

В удушье «мужского государства» вынуждены жить многие наши современницы – по сю и по ту сторону хоть Кавказского, хоть Уральского хребта, это наша близкая реальность, – когда полиция не реагирует на домашнее насилие и обещает приехать, только «когда будет труп», когда по телевидению транслируют как воплощение традиционных ценностей насильственную свадьбу школьницы, когда матерям не дают воспитывать детей: «Когда-то, не знаю, в каком веке, какой-то чабан в папахе, отправив своих баранов пастись, сел около костра и начал придумывать какие-то небылицы, какие-то традиции, какие-то адаты, где женщина, по сути дела, не является человеком. У нас в Чечне жизнь женщины ничего не стоит. По исламу у женщины очень много прав, но на самом деле у нас, у вайнахов, у чеченцев и ингушей, женщина чисто так, знаете – инкубатор, уборщица, служанка и больше никто. То есть, ты пришла в семью, ты рожаешь детей, но это не твои дети. Дети принадлежат фамилии».

Мультфильм о проблеме семейных похищений проекта «Правовая инициатива»

«Твое тело – это поле битвы» — часто цитируемый, но актуальный лозунг с плаката Барбары Крюгер (1989), и это отнюдь не умозрительная битва – за право женщин на свободу, в жизни и в искусстве.

Ольга Абраменко

Facebook

Twitter

Вконтакте

Концовка «подающей надежды молодой женщины» разочаровывает в хорошем смысле: NPR

Кэри Маллиган играет Кэсси в подрывном триллере Эмеральда Феннелла о мести Многообещающая молодая женщина. Особенности фокуса скрыть подпись

переключить подпись Особенности фокуса

Кэри Маллиган играет Кэсси в подрывном триллере Эмеральда Феннелла « Многообещающая молодая женщина».

Особенности фокуса

Это эссе содержит основные спойлеры к Promising Young Woman и другим работам, включая фильм Hard Candy и серию I May Destroy You, , а также обсуждение сексуального насилия .

Как вам отомстить на экране — пытками? В огне? Массовая бойня?

Как насчет … через текстовое сообщение?

Вот как заканчивается Promising Young Woman , дерзкий, едкий и провокационный рассказ Изумрудного Феннелла о женщине, которая пошатнулась от травмы, полученной в результате сексуального нападения ее лучшей подруги и последующего самоубийства несколькими годами ранее.Что ж, отчасти это и заканчивается; Чтобы быть более точным, он заканчивается смертью Кэсси (Кэрри Маллиган) от рук Ала, человека, изнасиловавшего ее друга, но за которым последнее слово остается за подсказками о ее местонахождении в случае ее исчезновения. В последнем поцелуе Кэсси отправляет заранее запланированное сообщение своему бывшему Райану (который, как выяснилось, присутствовал во время изнасилования) так же, как Ал арестован посреди его собственной свадьбы за ее убийство.

Это невероятно мрачная и неудовлетворительная судьба.Это также вдохновляющий творческий выбор.

Многообещающая молодая женщина был описан как триллер о мести, и «острые ощущения» таких фильмов, как предполагается, заключаются в просмотре возмездия за преступников. Но у жанра есть свои ограничения. Даже среди лучших примеров часто чрезмерно полагается на идею о том, что возмездие в виде физической боли и / или смерти равносильно форме справедливости. (См .: Неплохие, но очень жестокие фильмы Джона Уика , которые начинаются из-за убитой собаки.) Они также имеют тенденцию превращать персонажей в аватары и многое другое; это особенно действенно в применении к главным героям обиженных женщин, где месть не только личная, но (якобы) средний палец патриархату, как в таких фильмах, как Соловей и Совершенство .

Удовлетворяют ли они как чистое развлечение? Может быть, в данный момент. Но что на самом деле осталось у этих персонажей после того, как они отомстили? И что для нас, зрителей, значит болеть за такие мстительные исходы?

В определенном смысле Promising Young Woman — это дразня, доводящая свою аудиторию до пределов традиционных элементов жанра мести только для того, чтобы подорвать и перевернуть их.Первый ключ кроется в настройке. Когда нас знакомят с Кэсси, со дня смерти Нины прошло несколько лет, и у нее появилась странная привычка: ходить в бары одна и притворяться почти полностью пьяной, чтобы заманить мужчин, которые воспользуются такими женщинами. Каждый раз, когда один из них неизбежно возвращает ее на свое место, она ждет, чтобы увидеть, как далеко он зайдет, чтобы встретиться с едва отзывчивым человеком, прежде чем показать, что она на самом деле полностью трезвая, ввергая их в резкий момент самоуверенности. отражение.

С чисто творческой точки зрения тщеславие — это умно. Трудно не получить удовольствие, наблюдая, как Кэсси одевает одного из тех случайных, самопровозглашенных «хороших парней», Нил (которого играет Кристофер Минц-Плассе с нужным количеством жуткой, озаглавленной энергии): «Ты разбудил меня «С до — засуньте пальцы в меня», — усмехается она. «Это было мило».

Но, сделав шаг назад и осознав, что , это — вот как она справилась, взяв на себя роль своего рода «напуганного натурала», чья миссия состоит в том, чтобы обучать чуваков законам согласия — ночь за ночью и неделя за неделей. , это не похоже на снятие напряжения; это просто грустно.Кэсси годами цеплялась за свою травму, бросив медицинскую школу после смерти Нины и, образно говоря, самой жизни. Ее родители замечают отсутствие у нее друзей, а также полное отсутствие интереса к какой-либо карьере. В одной из сцен даже собственная мать Нины убеждает Кэсси двигаться дальше и перестать жить с сожалением и горечью за то, что случилось с ее дочерью.

Вот в чем суть. Феннелл описал Promising Young Woman , используя терминологию зависимости, в том смысле, что нападение на парней в барах — это кайф для Кэсси, из которого она неизбежно должна каждый раз впадать в отчаяние.Этот шаблон, как сказал директор IndieWire , обычно идет «в одном направлении». Повествования о зависимости по своей природе противоположны катарсису. Наблюдать за тем, как персонаж по спирали входит в это состояние бытия, мучительно и тревожно — Requiem for a Dream , кто-нибудь? — и зрители могут надеяться, что персонаж, наконец, обратится за помощью к своей болезни, вместо того, чтобы продолжать путь к самоуничтожению.

Но Кэсси не нужна помощь; она хочет, чтобы отсутствие Нины отразилось на всех, кто причастен к ее нападению и его последствиям, так же, как и для нее.Возможно, наиболее тревожным и необычным из намеренных актов мести Кэсси является Мэдисон (Элисон Бри), бывшая подруга. После того, как Мэдисон отказывается искупить вину за отклонение обвинений Нины все эти годы до этого, Кэсси нанимает странного человека, чтобы тот привел чрезвычайно пьяную Мэдисон обратно в номер отеля, чтобы, когда Мэдисон просыпается, она думает, что на нее, возможно, напали. (Позже выяснилось, что это подделка.)

Методы Кэсси усложняют наше понимание триллеров о мести изнасилования, и при этом они раскрывают ложь, которая является «оком за око» — Кэсси не чувствует себя лучше после Поворачивая столы к Мэдисону, школьному декану или юристу, который, как оказалось, является единственным человеком, который делает , выказывает искреннее раскаяние в том, как он подвел Нину.Этого все еще недостаточно.

Заинтересованность Феннелла в том, чтобы сосредоточить травму жертвы, а не наказание преступника, необычна для такого рода фильмов. Например, большая часть фильма 2005 года Hard Candy основана на приманке, и последующие пытки 14-летняя Хейли (Эллиот Пейдж) разыгрывают 32-летнего фотографа по имени Джефф (Патрик Уилсон), которого она подозревает. охоты на несовершеннолетних. Как и Кэсси в «Обещающая молодая женщина », Хейли в какой-то момент совершает крайнюю фальшивку, заставляя его поверить в то, что она его кастрировала.Но в отличие от Кэсси, Хейли почти всегда берет верх в ее игре в кошки-мышки с Джеффом, и ей удается заставить его покончить с собой, пообещав, что она никогда не будет публично раскрывать доказательства его преступлений после его ухода.

Хейли — загадка, и сценарий Брайана Нельсона знает это. В финальном акте униженный и сбитый с толку Джефф задается вопросом, кто она на самом деле, и были ли какие-либо подробности, которые она рассказала ему о себе, правдой. Хейли яростно уклоняется от ответа.«Я каждая маленькая девочка, на которую вы когда-либо смотрели, трогали, трахали, убивали», — говорит она, закрепляя бумажный рендеринг своего персонажа как загруженный символ. Повесившись, Хейли убегает, и фильм заканчивается. Кто такой она вне ее мотивации мести? И как это повлияет на ее психику в будущем?

Обещающая молодая женщина утверждает, что такая месть могла быть бесполезным занятием. Неспособность Кэсси осуществить свой план отомстить Алу на его холостяцкой вечеринке — извращенная и удручающая.С другой стороны, таким же был ее способ справиться — или не справиться — со своим горем.

Арабелла (Микаэла Коэль) в сериале HBO I May Destroy You . Натали Сири / HBO скрыть подпись

переключить подпись Натали Сири / HBO

Арабелла (Микаэла Коэль) в сериале HBO Я могу уничтожить тебя .

Натали Сири / HBO

Я не могу не вспомнить сериал HBO I May Destroy You , создательница которого Микаэла Коэль играет Арабеллу, успешного писателя, борющегося с эмоциональными обломками собственного сексуального насилия после того, как незнакомец в баре накормил ее наркотиками. Арабелла проводит большую часть сезона, пытаясь либо похоронить свои чувства, либо выследить насильника в надежде на месть и закрытие. События того туманного вечера полностью поглотили Арабеллу, отвлекая ее от работы и от того, что произошло.

Финал прекрасно сочетается с идеей о том, как Арабелла может отомстить в нескольких сценариях. В одном из них она представляет, как забивает его до смерти; в другом — полиция арестовывает его, но не раньше, чем они задумываются, где он показывает, что также стал жертвой изнасилования. Третий и последний сценарий очень романтизирован и смел, в нем Арабелла рассматривается как инициатор того, что, как выясняется, является прекрасной встречей по обоюдному согласию.

Эпизод завершается тем, что предположительно является «реальностью»: ни одна из этих фантазий не сбылась, но по прошествии некоторого времени Арабелла более мирна с собой, направляя свое горе в завершение своего второго романа.

Если Я могу уничтожить тебя — это упражнение, показывающее, как каждый выбирает научиться сохранять живым (а не просто существующим) перед лицом такой травмы, Обещающая молодая женщина рассказывает о том, что происходит, когда кто-то активно сопротивляется жизнь. Насильника Арабеллы никогда не выслеживают, но она продолжает действовать; Кэсси сознательно рискует своей жизнью и наносит ответный удар Алу, хотя и из могилы. (И, по-видимому, какое бы принудительное наказание ни получил Ал, он будет за ее смерть, а не за то, что он сделал с Ниной.) Один результат, несомненно, менее удовлетворителен, но оба являются достоверным выражением неспособности нашей культуры должным образом рассматривать согласие и насилие в отношении женщин.

И в обоих случаях закрытие понимается как скользкое состояние, которое не так легко определить. Возможно, закрытие вообще недостижимо.

Объяснение концовки сериала Netflix «Женщина в окне»

Четыре дня прошло с тех пор, как Женщина в окне была выпущена на Netflix, то есть примерно столько времени, сколько вам нужно, чтобы полностью переварить происходящее на экране в течение 90-минутного просмотра фильма.Эми Адамс возглавляет триллер, адаптированный из якобы сорванного дебютного романа Дэниела Мэллори, но никакая доза Эми Адамс не может спасти от зверства Женщина в окне .

Короче говоря, д-р Анна Фокс (Адамс) — титульная женщина. Она не может выйти из дома, потому что боится природы. Вместо этого Анна остается внутри, разговаривает со своей кошкой, смешивает стабилизаторы настроения с вином и шпионит за своими соседями. («Как мило, — подумала я, — наконец-то фильм обо мне!»). Далее следует извилистый фильм о том, как Анна отвечает на звонки от своего разлученного мужа, засыпает, смотря психологические триллеры, подружится с мальчиком-подростком через улицу. и приглашает Джулианну Мур на свидание с вином, во время которого она ходит и говорит: «Какой дерьмовый дом!» что не только грубо, но и совершенно не соответствует действительности.

Ах да, а потом, когда грубая Джулианна Мур идет домой, Анна видит, как ее убивает муж через окно.

Проблема в том, что когда Анна сообщает об этом, тела нет. И, как однажды сказал Тейлор Свифт на тепло принятом альбоме Evermore , нет тела — нет преступления. Мало того, что Джулианна Мур жива , ее также внезапно играет Дженнифер Джейсон Ли. Совершенно другая женщина. Детективы, арендатор нижнего этажа, соседи — черт, даже маленький Итан, соседский подросток — все думают, что она бананаграмм.

Это вызывает большой вопрос в Женщина в окне: Может ли Анна, которая теряет сознание отсюда до воскресенья, убедить коварную пару детективов в том, что это убийство произошло на самом деле, а не в фантазии, вызванной коктейль из пьяных таблеток? Ничего не имеет смысла примерно до последней трети фильма, когда в финале появляется закись азота и он просто взрывается. Давайте обсудим это и попытаемся раскрыть три (может, четыре? Может, пять?) Поворотов, которые случаются.

Этот контент импортирован с YouTube.Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Twist 1: The Dead Family

Первое крупное открытие, которое приводит в движение заднюю половину фильма, заключается в том, что разлученные муж и дочь, с которыми Анна говорила на протяжении всего фильма, на самом деле мертвы. Они погибли после того, как Анна случайно сбила их со скалы во время метели, оставив ее единственной выжившей. Классический. В некотором смысле, это не главный поворот, поскольку он объясняет ее склонность смешивать ксанакс со спелым мальбеком, но он определяет остальную часть фильма, потому что доказывает — или вы так думаете! — что Анна не укоренилась. в реальности.

Twist 2: Джулианна в бокале для вина

Вскоре после того, как она узнала, что ее семья мертва, Анна решает выпить последний бокал вина super , наполнить его измельченными таблетками, а затем покончить с этим беспорядком полностью. То есть , пока она не взглянет на свой ноутбук и не увидит фотографию, которую она сделала в тот день, когда Джулианна посетила ее. В отражении бокала она видит лицо Джулианны, и это единственный раз, когда Анна нашла что-то полезное в своем бокале.Именно в этот момент появляется ее арендатор, чтобы забрать свои вещи, и раскрывает очень важную информацию. На самом деле он спал с Джулианной Мур, которая была не женой соседа, а его любовницей . Затем …

Твист 3: Не заводи друзей с мальчиками-подростками

… Из ниоткуда появляется Итан и убивает арендатора Анны. Именно в этот момент раскрывается всего . Начиная обычную речь после убийства, Итан показывает, что Анна некоторое время была его целью.Он не только убил арендатора, но и убил Джулианну Мур, которая была его биологической матерью. И теперь он собирается убить Анну, потому что, как только ты лопнешь, ты просто не сможешь остановиться.

Поворот 4: Грабли для рук, вылечившие мою агорафобию

Не столько поворот, сколько царапина на голове — когда Анна пытается сбежать от Итана, он преследует ее на крышу, и она должна решить, умереть или выйти на улицу. (Опять же, момент, который я глубоко касаюсь .) Она сталкивается со своим страхом и выходит на крышу, где они вдвоем вступают в битву за садовых инструментов .Итан берет грабли и вонзает ее в лицо Анне, но Анна, которая не вышла на улицу в своем любимом хлопковом кафтане, чтобы просто умереть, сопротивляется и толкает его через стеклянный потолок, убивая его. Затем, девять месяцев спустя, она съезжает и больше не боится выходить на улицу.


А это Женщина в окне ! Его изгибы и повороты напоминают Rear Window и Gaslight без какой-либо наблюдаемости. Но если у вас много красного вина и вы хотите почувствовать, будто вы смешали его со стабилизаторами настроения, не подвергая опасности свое здоровье, смело включайте этот фильм и глоток.

Джастин Киркланд Джастин Киркланд — писатель для Esquire, где он специализируется на развлечениях, телевидении и поп-культуре.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Концовка фильма Netflix «Женщина в окне»: объяснение финального поворота

  • Фильм Netflix «Женщина в окне» рассказывает об Анне, детском психологе, страдающем агорафобией, с травмой.
  • В конце фильма Анна (Эми Адамс) делает шокирующее открытие о своей соседке.
  • Вот именно то, что произошло во время драматического финала фильма — впереди большие спойлеры.
Идет загрузка.

Netflix Новый триллер «Женщина в окне» основан на одноименном бестселлере Эй Джей Финна (псевдоним автора Дэна Мэллори).

В главных ролях Эми Адамс, Гэри Олдман, Джулианна Мур и Энтони Маки. Этот давно отложенный фильм рассказывает о детском психологе Анне Фокс (Адамс), страдающем агорафобией, после того, как она стала свидетельницей жестокого преступления, совершенного через дорогу от ее дома.

Но фильм, как и роман, часто ставит под сомнение надежность Анны как рассказчика, и зрителям остается только гадать, действительно ли произошло убийство, свидетелем которого она стала.

В шокирующем заключении фильма, однако, достоверность Анны подтверждается, и она делает шокирующее открытие о мальчике Итане (Фред Хечингер), который живет через дорогу от нее.

Вот именно то, что произошло во время финального поворота в «Женщине в окне». Внимание: впереди серьезные спойлеры.

Эми Адамс в роли Анны и Джулианна Мур в роли Кэти / Джейн.Netflix

Найдя фотографию «Джейн» на своем телефоне, Анна понимает, что она не представляла их взаимодействия — или убийства Джейн

Большую часть фильма Анна пытается убедить других, что она и женщина по имени «Джейн Рассел» (Мур), которая живет через дорогу от нее, встретилась однажды ночью, и позже она видела, как убили «Джейн».

Но достоверность Анны ставится под сомнение после того, как выяснилось, что она борется со злоупотреблением психоактивными веществами и испытывает огромное чувство вины за гибель ее мужа и дочери в результате несчастного случая.

Однако, как только она наконец призналась, что она представила их встречу, Анна находит фотографию, которую она сделала с их вечера вместе, на которой «Джейн» отражается в бокале для вина. Это доказывает, что ее версия реальности верна и что «Джейн» действительно существует.

Дэвид приходит к коричневому камню и сообщает Анне, что «Джейн», которую она встретила, на самом деле женщина по имени Кэти

Вскоре после того, как она делает свое потрясающее открытие, арендатор Анны Дэвид (Вятт Рассел) возвращается в дом, чтобы забрать немного еды. вещи.Во время разговора Дэвид рассказывает Анне, что женщину, которую она знает как «Джейн», на самом деле зовут Кэти, и что она провела ночь в квартире Дэвида после секса с ним.

Он также показывает, что Кэти — биологическая мама Итана — и она выдавала себя за «Джейн Рассел» (приемная мать Итана, которую играет Дженнифер Джейсон Ли) в ночь, когда она навещала Анну. По словам Дэвида, Кэти была наркоманкой во время беременности и не могла заботиться об Итане после его рождения. Затем Расселы нашли Итана и легально усыновили его.

Дэвид говорит Анне, что Кэти отчаянно пыталась восстановить связь с Итаном, что и привело ее в Нью-Йорк (и к порогу Анны).

Брайан Тайри Генри, Адамс, Гэри Олдман и Жанин Серралес.Netflix

Без ведома Дэвида и Анны, Итан подслушивал их разговор.

Раскрывая все это Анне, Дэвид уходит, но внимание Анны привлекает таинственный шум. Затем Итан выходит из тени и объясняет, что всю прошлую неделю пробирался в дом Анны и подслушивал весь разговор, который у нее был с Дэвидом.

Итан подтверждает версию событий Дэвида и говорит Анне, что он только что ударил Дэвида ножом — в отместку за то, что Дэвид спал со своей матерью и заставил ее «взбеситься». Затем Анна узнает, что именно Этан убил Кэти, а не его приемный отец Алистер (Олдман), о чем Анна изначально думала.

Итану надоело, что Кэти «беспокоила» его, говорит он Анне, именно поэтому он ударил ее ножом — только он не ожидал, что Анна увидит убийство, и теперь ему нужно свести концы с концами, убив и ее.

Итан планирует убить Анну и сделать ее и Дэвида смерть похожей на убийство-самоубийство

Итан оказывается жестоким психопатом, которому нравится смотреть, как умирают люди — он даже убил одного из сослуживцев своего приемного отца, просто чтобы посмотреть на ее последние несколько минут страданий.

Так как он прятался в доме Анны в течение некоторого времени, Итан знает, что она планировала совершить самоубийство, прежде чем обнаруживает фотографию «Джейн» / Кэти на своем телефоне. Теперь он говорит Анне, что хочет, чтобы она выполнила свой план по передозировке таблеток и алкоголя, и что он будет там, чтобы посмотреть, как она умирает.

Итан даже объясняет, что он будет использовать ее видео с самоубийством как «доказательство» ее психического состояния, таким образом инсценируя место преступления так, будто Анна убила Дэвида, а затем себя.

Анна чудом сбегает от настоящего убийцы в извилистом финале фильма.Мелинда Сью Гордон / Netflix

Но Анна может сбежать на крышу и навсегда сбежать от Итана.

Анна притворяется, что делает глоток вина, пропитанного наркотиками, только для того, чтобы разбить бутылку о лицо Итана. Она использует это отвлечение, чтобы убежать от него на крышу, но поскользнулся на теле Дэвида в коридоре.

Когда Итан догоняет ее, его сбивает Дэвид, который каким-то образом все еще жив.Итан поворачивается, чтобы прикончить Дэвида, в результате чего испуганная Анна бежит на крышу.

Итан и Анна, агорафобия которых доминировала над большей частью фильма, вступают в последнюю конфронтацию на крыше. После того, как Анне ударили по лицу садовым мастерком, ей удалось толкнуть Итана на хрупкий световой люк, в результате чего он провалился через стекло насмерть.

В конце концов, она пережила испытание с Итаном и была оправдана полицией, которая первоначально отклонила ее утверждения об убийстве Кэти.

Фильм заканчивается тем, что Анна продает свой дом и снова приспосабливается к нормальной жизни.

Объяснение концовки «Женщина в окне»: все спойлеры!

Предупреждение: эта статья содержит основные спойлеры Женщина в окне . Наверняка вы знали это, когда нажимали на нее, верно?

Эми Адамс даст вам много поводов для размышлений в своем новом крутом триллере Женщина в окне , который сегодня начал транслироваться на Netflix.

По мотивам одноименного романа Эй Джей Финна 2018 года. Он же Дэниел Мэллори, он же писатель, который в 2019 году подвергся критике за то, что солгал коллегам о своей личной жизни. Женщина в окне напоминает старый взлом школы Альфреда Хичкока. И это не только потому, что фильм разделяет предпосылку с фильмом Хичкока Rear Window , хотя, безусловно, это фактор. Режиссер Джо Райт никогда не унимается, и захватывающая игра Адамса заставит вас от начала до конца оказаться на краю сиденья.

Тем не менее, как и любой триллер Хичкока, Женщина в окне имеет поворот сюжета — на самом деле, несколько из них. К тому времени, как вы дойдете до финальной сцены, вы можете немного потеряться, пытаясь отследить, кто что сделал, кто кем притворился и почему тот-то и такой-то убил кого-то еще. Не бойтесь, потому что Decider здесь, чтобы помочь. Читайте дальше для Женщина в окне краткое изложение сюжета и объяснение концовки Женщина в окне .

Что такое

Женщина в окне Краткое содержание сюжета?

Анна Фокс (Эми Адамс) — детский психолог, страдающая тяжелой агорафобией.Она проводит дни в своей нью-йоркской квартире в Гарлеме, иногда разговаривая по телефону со своим мужем Эдом (Энтони Маки) и их маленькой дочерью Оливией (Мэрайя Бозман), которые живут где-то еще и, кажется, никогда не навещают. У нее есть арендатор по имени Дэвид (Вятт Рассел), который живет внизу и приносит ей продукты.

Анна начинает шпионить за соседями, которые переезжают через улицу, за Алистером Расселом (Гэри Олдман) и его семьей. Психолог Анны, доктор Лэнди (Трейси Леттс), воспринимает это как положительный момент: ее любопытство является признаком того, что ее депрессия уходит.Он также упоминает, что она принимает лекарства от депрессии и агорафобии и что ранее она пыталась покончить с собой. Анна не сообщает своему врачу, что у нее проблемы с алкоголем, и она принимает лекарства, запивая высоким бокалом вина.

Анна становится еще более заинтересованной в Расселах после того, как ее навестил 15-летний сын Итан (Фред Хечингер), а затем женщина, которую она считает матерью мальчика, Джейн Рассел (Джулианна Мур). По намекам Итана и Джейн она начинает подозревать, что Алистер — жестокий отец и муж.Однажды ночью, когда Джейн находится в пьяном и лечебном тумане, она становится свидетелем драки Расселов. Используя объектив телескопической камеры, она ясно видит женщину, которую она считает Джейн Рассел зарезанной ножом. Она не видит, кто это делает.

Анна вызывает полицию, затем в страхе выбегает на улицу, пытаясь помочь Джейн. Но ее сбивает машина, и она просыпается в своей квартире от двух детективов полиции Нью-Йорка (Брайана Тайри Генри и Жанин Серралес), которые утверждают, что Анна подняла ложную тревогу.Приходит Алистер и говорит Анне, что не только его жена в порядке, но и что Анна никогда не встречалась с его женой. В качестве доказательства он выводит ее. Теперь Джейн Рассел играет Дженнифер Джейсон Ли — совсем не та версия Джейн Рассел, с которой Анна познакомилась ранее в версии Джулианны Мур. Даже подросток Итан настаивает на том, что Анна никогда не встречалась с его мамой, и выражает беспокойство за психическое благополучие Анны.

Анна тратит несколько недель, пытаясь доказать, что она не сумасшедшая, выясняя все, что она может, об Алистере Расселе.Она обнаруживает, что у Алистера была помощница по имени Памела Назин, которая недавно умерла, предположительно, упав с ее террасы. Она также обнаруживает серьгу — серьгу, которую она помнит в версии Джулианны Мур, которую носила Джейн Рассел — в комнате ее арендатора, Дэвида. Дэвид, кстати, явно освобожден условно-досрочно и нелегально живет за пределами штата. Он становится очень агрессивным с Анной, когда она случайно обнаруживает это.

Все это очень подозрительно, но чем глубже заходит Анна, тем менее устойчивой она кажется.Неужели все это было в ее голове?

Фото: Мелинда Сью Гордон / Netflix Inc.

Что такое

Женщина в окне поворот сюжета? Чем закончится Женщина в окне ?

Есть несколько поворотов сюжета Женщина в окне . Первый приходит после того, как кто-то отправляет Анне письмо с угрозами с прикрепленной фотографией ее сна. В столкновении с полицией, Аллистером, Дэвидом и настоящей Джейн Рассел мы узнаем, что семья Анны мертва.Вы знаете того мужа и ребенка, с которыми Анна разговаривает по телефону? Оказывается, они погибли в автокатастрофе. Анна ехала за рулем и выжила. Ее муж и ребенок — нет.

Анна приносит извинения за причиненные ей неприятности. Поскольку она понимает, что вела воображаемые разговоры со своей мертвой семьей, она предполагает, что она все воображала. Все ее прощают, она признается, что ей было нелегко с психологом, и на этом история должна быть закончена … Но это не так.

Анна разрабатывает новый план покончить с собой и записывает прощальное видео-письмо, чтобы убедиться, что ее арендатор Дэвид не обвинен в ее смерти. Но глядя на фотографии в телефоне, Анна кое-что видит: отражение женщины в бокале вина в тот день, когда ее посетила Джулианна Мур. Ага! В конце концов, она этого не представляла!

Анна показывает фотографию Давиду. Дэвид признается, что у него была свидание на одну ночь с Джулианной Мур, настоящее имя которой Кэти. Кэти — биологическая мать Итана, и она сбежала от Алистера Рассела, когда была на восьмом месяце беременности.Два года спустя Алистер нашел Кэти и своего сына в метамфетамине и забрал Итана. Кэти попала в тюрьму, но в конце концов вернулась и захотела увидеть Итана. Итан и Алистер прятались от нее. Кэти — женщина, свидетелем которой стала Анна.

Выполнив свою роль отвлекающего маневра, Дэвид отказывается идти в полицию с Анной и уходит. Затем Анна слышит нечто, от чего у нее холодеет кровь — чихание. Это Итан, сын, однажды сказал, что у него аллергия на кошку Анны.Дун дан дан!

Фото: Netflix Inc.

Что такое

The Woman in the Window end объяснено?

Последний поворот сюжета «Женщина в окне» заключается в том, что убийцей не был Алистер Рассел — это был его 15-летний сын Итан.

Итан спускается к Анне с ножом в руке и объясняет, что убил Дэвида как расплату за то, что он спал с его мамой (Джулианна Мур) и вернул ее в свою жизнь. Итан также признается, что убил свою мать (снова Джулианну Мур) и уже неделю тайно живет в доме Анны.Это он прислал фото ее спящей.

Итан также признается, что убивал и раньше, включая помощницу своего отца, Пэм, и планировал убить Анну с тех пор, как его семья переехала через улицу. Он смотрел, как Анна снимает свое прощальное видео, и с нетерпением ждал ее смерти. Он маленький жуткий серийный убийца в процессе становления! В очень похожей на Vertigo- последовательности, Анна бежит на крышу своего дома. Завязывается напряженная драка, но, в конце концов, Анна берет верх над Итаном и толкает его через стеклянный люк на крыше.Он падает и умирает.

Анна просыпается в больнице. Детектив полиции (Брайан Тайри Генри) приносит извинения за то, что не поверил ей. Судя по всему, настоящая Джейн Рассел (Дженнифер Джейсон Ли) призналась во всем о своем сыне-серийном убийце, и власти нашли тело Кэти (Джулианна Мур). Анна больше не подозреваемая. Детектив позволяет Анне удалить видео о самоубийстве со своего телефона, чтобы избавить ее от смущения, связанного с выходом видео.

Финальная сцена фильма — эпилог, действие которого происходит девять месяцев спустя.Анна переезжает из своей квартиры и в последний раз прощается с домом. «Я скучаю по тебе», — говорит она, и мы понимаем, что она разговаривает со своей мертвой семьей; те, кто когда-то жили с ней в той квартире. Она выходит из парадной двери и садится в такси, теперь, наконец, в состоянии оставить позади эту главу своей жизни.

Что такое окончание книги

Женщина в окне ?

Окончание книги «Женщина в окне » достаточно похоже на концовку фильма « Женщина в окне ».От книги к фильму происходили некоторые изменения, одним из самых значительных из которых было участие Дэвида, персонажа Уятта Рассела. Хотя он действительно присутствует в романе, Дэвид не присутствует, чтобы показать, что Анна не сумасшедшая, и что его никогда не убивал Итан. Другое изменение заключается в том, что в книге Итан говорит Анне, что его приемная мать Джейн была той, кто убил Кэти, а не сам Итан, убивший Кэти. Но основной сюжет остается прежним: семья Анны мертва, Итан — убийца, он и Анна вступают в схватку, а Итан падает через стеклянный люк.

Уф. Вы все это поняли? Подводя итог, Эми Адамс страдала агорафобией и заблуждениями, когда она обрабатывала смерть своей семьи, но она действительно была свидетельницей убийства. Теперь она, наконец, может выйти на улицу — и вы тоже.

Смотреть Женщина в окне на Netflix

частей женской эмоциональной концовки, объяснение

Pieces of a Woman имеет эмоциональный финал, но есть и более легкие моменты, которые имеют значение для Марты.

ВНИМАНИЕ! Следующее содержит спойлеры к пьесам женщины, которые сейчас находятся в кинотеатрах и доступны на Netflix.

Части женщины — это эмоциональная история пары, которая изо всех сил пытается справиться с внезапной потерей ребенка.Марта (Ванесса Кирби) и Шон (Шайа ЛаБаф) медленно отдаляются после того, как их девочка Иветт умерла через несколько секунд после рождения. Чтобы продлить драму, ее семья одержима идеей отправить акушерку Еву (Молли Паркер) в тюрьму за пренебрежение и непредумышленное убийство после неудачных родов.

К сожалению, по мере того, как разрыв растет, пара изменяет друг другу, в то время как Шон возвращается к своей наркотической зависимости.Однако в финале Марта копается в своем прошлом и понимает, насколько ее отношения с собственной матерью, Лиз (Эллен Берстин), влияют на нее. Это помогает Марте обрести прозрение в середине испытания, несколько месяцев спустя, когда она наконец понимает, как бороться со своим посттравматическим стрессовым расстройством.

СВЯЗАННЫЙ: Тень в САМОЙ НАСТОЯЩИЙ монстр Облака — ядовитая мужественность

Большое испытание

В середине судебного процесса, когда ее взбесила защита Евы, Марта просит перерыва.Она получила это и направляется в фотостудию, чтобы обработать одну фотографию, на которой она и ребенок в ночи, и, наконец, сломались после попытки быть сильной на протяжении всего фильма. Это было прикрытием, пытаясь умилостивить свою волевую маму, которая хочет, чтобы она была жесткой, поскольку это укладывалось в их родословную. Бабушка Марты пережила холокост, она спрятала Лиз, украла и вырастила ее самостоятельно, поэтому Лиз хочет, чтобы Марта показала такую ​​же стойкость.

Но когда Марта обращается в суд, она признается, несмотря на растущее количество доказательств против Евы, что акушерка не виновата.Она сделала все для благополучных родов и сразу же попыталась спасти ребенка. Марта благодарит ее, принося облегчение Еве, отправляя сообщение маме и сестре. Марта признает, что им нужно двигаться дальше, и Иветт пришла в этот мир на такое короткое время не только для того, чтобы увековечить этот цикл депрессии.

СВЯЗАННЫЙ: Многообещающая молодая женщина: кто в списке Кэсси — и почему

Продолжение жизни

К сожалению, Шона здесь нет, потому что Лиз, которой он не нравился, заплатила ему, чтобы он ушел, когда стало ясно, что брак расторгнут.Он переехал в Сиэтл, но оставил Марте шляпу, которая использовалась как часть его строительных работ, строя близлежащий мост. Марта, наконец обретшая покой, оказывается в своей шляпе и выливает прах ребенка на мост через несколько недель, так как Шон всегда хотел, чтобы Иветт была первой, кто пересечет мост. Это подтверждает, что Марта не жертвовала тело науке и не хоронила его, повторяя, что она вернула себе контроль над своей жизнью, поскольку у всех остальных были планы на похороны.

Она также обедает с Лиз и Анитой, благодарная за их поддержку.Однако это горько-сладко, так как память Лиз ослабевает, оставляя Марте желать наслаждаться тем небольшим временем, которое она оставила с ней. По прошествии времени последняя сцена показывает, как молодая девушка Люси карабкается на яблоню, а Марта идет за ней на ужин. Подразумевается, что это ее дочь, но неясно, усыновлена ​​ли она или Марта нашла кого-то еще. Когда они заходят внутрь, Марта наконец счастлива, потому что ей вернули частички своей души.

СВЯЗАННЫЙ: Ужасающий финал обещающей молодой женщины не такой торжественный, как мы думаем

Значение яблок

На протяжении всего фильма Марта ест яблоки.Сначала она ест свежие, но по мере нарастания депрессии кладет в карман недоеденные и гнилые. Таким образом, яблоко олицетворяет ее общее счастье.

Когда Марта начинает собирать ясность, она покупает семена и начинает выращивать их в своем холодильнике, наконец веря, что все снова может улучшиться.На суде выяснилось, почему — Иветт пахла яблоками, когда родилась, и Марта не может избавиться от этого запаха. Это объясняет, почему фильм заканчивается Люси в яблонях, поскольку он связывает Люси и Иветт и напоминает Марте о ее испытаниях и невзгодах.

Женщины с Ванессой Кирби, Эллен Берстин, Шайа Лабаф, Молли Паркер, Сара Снук, Илиза Шлезингер, Бенни Сафди и Джимми Фейлс в главных ролях в настоящее время находятся в кинотеатрах и доступны на Netflix.

ПРОЧИТАЙТЕ: Тень в облаке — высокооктановая версия самого страшного эпизода

The Twilight Zone

Социальные сети решили: «Зак Снайдер — это план»

Об авторе Ренальдо Матадин (Опубликовано 6918 статей)

Я бывший инженер-химик.Было скучно, поэтому я решил написать о том, что люблю. Что касается компьютерных фанатов, то я пишу о комиксах, мультфильмах, видеоиграх, телевидении, фильмах и, в общем, обо всем, что касается ботаников. Я также пишу о музыке в терминах панка, инди, хардкора и эмо, потому что они рок! Если вам сейчас скучно, то вы также не хотите слышать, что я пишу для ESPN о связях с общественностью. И да, я тоже написал для них спорт! Неплохо для кого-то из Карибов, а? В довершение ко всему, я написал короткометражные и документальные фильмы, концептуализируя истории и сценарии с точки зрения интересов человека и социальной справедливости.С точки зрения бизнеса, я зарабатываю большой чеддер (не совсем) как копирайтер и цифровой стратег, работающий с некоторыми из ведущих брендов в регионе Латинской Америки. В заключение позвольте напомнить вам, что компьютерщик унаследует Землю. О, к вашему сведению, я бы хотел написать фильм «Горгульи» для Диснея. ЙОЛО. Тем не менее, я в Твиттере @RenaldoMatadeen. Так кричи.

Ещё от Renaldo Matadeen

Объяснение концовки «Женщина в окне»

Итак, он наконец-то здесь — после долгих лет томления в аду разработки, Женщина в окне появилась на Netflix.В фильме снимается Эми Адамс в роли агорафобки по имени Анна Фокс, которая становится свидетельницей убийства своей соседки через улицу.

Но не все так, как кажется — не только потому, что Анна смешивает алкоголь с лекарствами, вызывающими галлюцинации, но и потому, что кажется, что все остальные хотят ее запутать. Еще до того, как фильм вышел в свет, появились новости о его чрезмерно запутанной истории и множестве пересъемок, которые, вероятно, привели бы к некоторому беспорядку.

Неудивительно, что эти слухи подтвердились.Итак, здесь мы сделаем все возможное, чтобы объяснить, что именно происходит в Женщина в окне . Следуют спойлеры.

Мелинда Сью Гордон Netflix

Мы начинаем с того, что Анна разговаривает по телефону с дочерью и мужем (озвучивает Энтони Маки, который появляется только в воспоминаниях), которые явно живут в другом месте, в то время как Анна восстанавливается после попытки самоубийства и лечится от своей агорафобии. В разговоре со своим психиатром она утверждает, что бросила пить, и поэтому он прописывает ей лекарство, которое в сочетании с алкоголем приводит к бреду.

Он говорит, что ее любопытство к жизни соседей свидетельствует о прогрессе, но вскоре становится очевидным, что ее любопытство граничит с одержимостью. Ее новые соседи, Расселы, отправляют своего сына Итана (которого играет Фред Хечингер) со свечой в подарок и двумя облигациями.

Позже, на Хэллоуин, Анна пытается помешать детям забивать ее дом, но теряет сознание, когда открывает дверь и ей помогает женщина. Анна предполагает, что эта женщина — Джейн Рассел (Джулианна Мур) — мама Итана.Они тоже прикольные.

Мелинда Сью Гордон Netflix

Однажды ночью Анна слышит крик и становится свидетелем того, как неизвестный злоумышленник зарезал «Джейн». Она звонит в полицию, но когда они приезжают, выясняется, что Джейн жива (ее играет Дженнифер Джейсон Ли), и таким образом начинается нисходящая спираль галлюцинаций, смешанных с расследованиями, в которых она обнаруживает, что бывший секретарь г-на Рассела (Гэри Олдман) умер после того, как его вытолкнули. окна, что и ускорило переезд Расселов из Бостона в Нью-Йорк.

Все это время ее арендатор Дэвид (Вятт Рассел) слоняется поблизости, немного жутко, и говорит Анне, что сбежал из штата Массачусетс после драки в баре, и пробивает стену, демонстрируя свои проблемы с управлением гневом. Взволнованная всем этим, Анна все еще пытается выяснить, что случилось с «Джейн», и обращается к Итану, крича на него через улицу.

Итан, похоже, боится своего отца, что оправдано только тогда, когда он появляется и шлепает Итана перед Анной.Позже Анна открывает электронное письмо и находит фотографию себя спящей — пугающей. Она звонит в полицию, и, по совпадению, появляются те же два детектива из ночи убийств, которые настроены к ней излишне враждебно.

Мелинда Сью Гордон Netflix

Они показывают, что — дан дан дан — ее семья МЕРТВА. Из воспоминаний мы узнаем, что она и ее муж поссорились из-за ее предыдущей неверности, и когда ее телефон звонит, они борются с этим, когда едут по снегу (да!), И они разбиваются, и Анна выходит в качестве единственной выжившей.

После этого разоблачения Анна вспоминает, что видела серьгу «Джейн» в спальне Дэвида (во время ее предыдущего слежения) и полицейских — правильно! — спросите, почему она шпионила. Все плохо кончается, и они уходят.

Анна просит своего психиатра отменить лекарство, вызывающее галлюцинации, но затем продолжает снимать видео, которое является ее последней волей, прежде чем она предположительно попытается покончить жизнь самоубийством. Однако, просматривая фотографии, она находит одну, на которой она видит отражение «Джейн» в ее винном бокале.

Мелинда Сью Гордон Netflix

Она просит Дэвида, который вернулся за вещами перед отъездом навсегда, взглянуть на них, и он подтверждает, что это женщина, с которой он провел ночь, но ее зовут Кэти, и она биологическая мать Итана, которая сбежала, когда восьмой месяц беременности. Г-н Рассел потратил два года на ее поиски, прежде чем нашел ее в «меткоммуне» в Орегоне.

Он забрал своего сына, и она попала в тюрьму, только чтобы выйти и выследить семью Расселов, чтобы, по-видимому, вернуть своего сына.Она по-прежнему утверждает, что видела убийство, но Дэвид ей не верит и отказывается идти с ней в полицию.

Раздается внезапный удар, а затем появляется Итан, вооруженный ножом, нокаутирующий Дэвида, и показывает, что он шпионил за ней изнутри ее дома, убил бывшую секретаршу своего отца, а также его биологическую мать Кейт. Он говорит, что решил убить Анну, потому что ее безрассудство привело к смерти ее собственной дочери.

Мелинда Сью Гордон Netflix

Итан ведет длинную обличительную речь о том, как он становится серийным убийцей, находя образец для себя и что он получает от того, чтобы быть убийцей — удовольствие от наблюдения за смертью людей.Анна называет его «блефом» и бросает свои измельченные таблетки в вино, прежде чем начать свой собственный монолог о нежелании жить в мире, где дышат такие люди, как Итан.

Вместо того, чтобы выпить вино, она разбивает бутылку Итану в лицо. Он гонится за ней, но Дэвид хватает его за лодыжку — безрезультатно; Итан наносит ему удар. У них есть погоня, которая фактически уводит Анну из дома на ее крышу, где они драматично дерутся под дождем.

В блестящем пятне крови Итан наносит удар Анне по лицу садовой вилкой с тремя зубцами, прежде чем они борются за световой люк (который, как ранее упоминал Дэвид, был свободен в большом неоновом свете предзнаменования), и Анна толкает его через него. скатился как раз вовремя.

Netflix

Она просыпается в больнице от одного из детективов, который помогает ей, вернув ей телефон, чтобы она могла удалить сделанное ею видео, чтобы оно не стало достоянием общественности, но, вероятно, в равной степени не испортит. их дело, когда они преследовали Расселов за сокрытие убийства Пэм, а также за помощь в перемещении тела Кэти.

Все еще с нами?

Фильм заканчивается девять месяцев спустя, когда Анна уезжает из дома, излеченная от агорафобии.Она тихо, но мило прощается со спальней своей мертвой дочери, прежде чем уйти со своей кошкой (которая, честно говоря, лучшая часть этого фильма).

Несмотря на то, что он чертовски запутан и отредактирован так бессистемно, трудно сказать, что происходит, с кем и когда, сам фильм на самом деле довольно прост в конце. К сожалению, он не достигает пьянящей высоты хичкоковского эротического триллера, которым он так отчаянно хочет быть.

Женщина в окне теперь на Netflix.


Цифровой журнал Digital Spy вернулся — и у нас есть ЭКСКЛЮЗИВНОЕ интервью с Дэйвом Баутистой. Прочтите все выпуски сейчас с с бесплатной пробной версией на 1 месяц, только в Apple News + .

Заинтересованы в еженедельной рассылке Digital Spy? Зарегистрируйтесь , чтобы получить его прямо на свой почтовый ящик — и не забудьте присоединиться к нашей группе Watch This Facebook , чтобы получать ежедневные рекомендации по телевидению и обсуждения с другими читателями.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Объяснение «Женщина в окне» в концовке Netflix: это сбивает с толку, давайте обсудим

После нескольких задержек выпуска мы наконец-то получили «Женщина в окне » на Netflix, психологический триллер с Эми Адамс в главной роли, основанный на романе одно и то же имя.Это дикая поездка, , мягко говоря: безумная лихорадочная мечта о галлюцинациях, красном вине и Джулианне Мур с платиновыми светлыми волосами.

Позвольте мне прояснить: это не значит, что фильм особенно хорош. Я не думаю, что The Woman in the Window станет победителем сезона наград, несмотря на в высшей степени талантливый состав, но за ним интересно смотреть — наравне с другими вирусными триллерами Netflix, такими как Deadly Illusions и Secret Obsession . Конечно, актерский состав «Женщина в окне » возвышает его, но соус по-прежнему в основном манерный, извилистый и поворотный.

Предупреждение: впереди спойлеры. Вернитесь сейчас, если вы не досмотрели до конца Женщина в окне .

История сосредотачивается на Анне Фокс (Адамс), женщине, страдающей агорафобией, прикованной к своему дому в Нью-Йорке. Она живет относительно тихой жизнью, но потом новая семья переезжает через улицу и все меняет.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *